Secretary (2002) Steven Shainberg.
Esta película interpretada por Maggie Gyllenhaal y James Spader, es de lo más interesante y creativo que ha dado el erotismo cinematográfico de la última década. Un relato de una riqueza fantástica, con matices de cuento de hadas, conductas bizarras y sadomasoquistas tratadas con un halo mágico y fabulador que entrecruza maravillosamente los destinos de un jefe y una secretaria. Sin descartar las influencias del David Lynch de la mítica "Twin Peaks", el film alza el vuelo con una entidad propia alcanzando una delicada, pero no fofa, dimensión romántica. Su suave textura destila con pureza cierta sensibilidad especial, y muestra que existe un público, no tan minoritario, que aprecia estos sutiles deslizamientos progresivos del placer.
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Mostrando las entradas con la etiqueta cine erótico. Mostrar todas las entradas
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10/7/11
Eugenie (1969) Jesús Franco
Eugenie (1969) Jesús Franco.
El erotismo sadiano tan querido por Franco quizá encuentra su mejor plasmación cinematográfica en este clásico del erotismo de sorprendente y original planteamiento estético, que cuenta con la presencia e interpretaciones de Marie Liljedahl y Christopher Lee, y supone una versión muy personal de "La filosofía en el tocador", obra del Marqués de Sade sobre la que Franco volvería una y otra vez, al año siguiente sin ir más lejos, pero con dispar fortuna aunque contara con Soledad Miranda. Se trata, junto con "Gritos en la noche", "Miss muerte", "Necronomicón", "Venus in furs" y "Las vampiras", de lo mejor de Jess Franco, autor de estas obras de culto reverenciadas todavía en el mundo entero. Aunque no se engañen, en la amplia obra de Franco hay que distinguir mucho mucho entre el grano y la paja, hay bastantes películas suyas que son "alimenticias" por usar un eufemismo querido a Buñuel.
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Eugenie (1969)
El erotismo sadiano tan querido por Franco quizá encuentra su mejor plasmación cinematográfica en este clásico del erotismo de sorprendente y original planteamiento estético, que cuenta con la presencia e interpretaciones de Marie Liljedahl y Christopher Lee, y supone una versión muy personal de "La filosofía en el tocador", obra del Marqués de Sade sobre la que Franco volvería una y otra vez, al año siguiente sin ir más lejos, pero con dispar fortuna aunque contara con Soledad Miranda. Se trata, junto con "Gritos en la noche", "Miss muerte", "Necronomicón", "Venus in furs" y "Las vampiras", de lo mejor de Jess Franco, autor de estas obras de culto reverenciadas todavía en el mundo entero. Aunque no se engañen, en la amplia obra de Franco hay que distinguir mucho mucho entre el grano y la paja, hay bastantes películas suyas que son "alimenticias" por usar un eufemismo querido a Buñuel.
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Eugenie (1969)
9/7/11
Inga -Jag en oskuld (1968) Joseph W. Sarno
Inga (1968) Joseph W. Sarno.
En los años 60, con la liberación sexual, proliferaron cada vez más las películas nudies, eróticas, sexploitation, en fin, en las que la desnudez, el erotismo y la sexualidad poco a poco se fueron quitando capas hasta llegar al cine sexual o hardcore. Entre el softcore, el cine erótico y el sexploitation durante un tiempo hubo una especie de tierra de nadie en la que seguramente se llamó a todo "sexploitation", pero ni las obras más logradas de Jess Franco (erotómano onírico y sadiano donde los haya), ni las obras originales y desenfadadas de Russ Meyer, ni alguna obra de Radley Metzger, y también de Joseph W. Sarno se pueden meter directamente en el saco de la sexploitation, aunque no sean obras del maestro Dreyer.
_"Inga", rodada en Suecia, es una película bien ambientada e interpretada, con una cuidada labor en la fotografía en blanco y negro (que embellece la ya notable belleza de una Marie Liljedahl con apenas 18 años) una trama interesante y un erotismo de lo más sugerente que quizá parecerá casi naif en nuestros días.
_Lo más interesante en general de los films de Sarno es que sin ser feminista suele partir del punto de vista, las motivaciones, la psicología femenina, y suele presentar mujeres que toman sus propias decisiones, o sea mujeres de verdad. En este relato de iniciación sexual la candidez y el encanto no nublan la explosión volcánica de la libido desatada, erupción que está bastante lograda en la escena de autoerotismo (aunque prefiero la de "Therese et Isabelle" de Radley Metzger) y en el desenlace, que no contaré pero que con un poco de imaginación es fácil de imaginar.
_El film tuvo éxito comercial (Sarno también supo poner un ojo en la taquilla) y se rodó una continuación que carece del encanto del original, aunque supuso la última ocasión para contemplar, y no en blanco y negro sino en color, a una sensual Marie Liljedahl que tras "Seduction of Inga" (1971), también dirigida por Joe Sarno, se retiró del cine para abrir una academia de ballet. Pero si alguien quiere seguirle la pista a Marie Liljedahl, que no se olvide de "Eugenie" (1969), notable film (erótico, claro) de Jess Franco.
_"Inga" expresa con soltura el atractivo irresistible de lo que Baudelaire llamó "el candor unido a la lubricidad". Y con el tiempo se ha ido convirtiendo en un pequeño clásico del erotismo.
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En los años 60, con la liberación sexual, proliferaron cada vez más las películas nudies, eróticas, sexploitation, en fin, en las que la desnudez, el erotismo y la sexualidad poco a poco se fueron quitando capas hasta llegar al cine sexual o hardcore. Entre el softcore, el cine erótico y el sexploitation durante un tiempo hubo una especie de tierra de nadie en la que seguramente se llamó a todo "sexploitation", pero ni las obras más logradas de Jess Franco (erotómano onírico y sadiano donde los haya), ni las obras originales y desenfadadas de Russ Meyer, ni alguna obra de Radley Metzger, y también de Joseph W. Sarno se pueden meter directamente en el saco de la sexploitation, aunque no sean obras del maestro Dreyer.
_"Inga", rodada en Suecia, es una película bien ambientada e interpretada, con una cuidada labor en la fotografía en blanco y negro (que embellece la ya notable belleza de una Marie Liljedahl con apenas 18 años) una trama interesante y un erotismo de lo más sugerente que quizá parecerá casi naif en nuestros días.
_Lo más interesante en general de los films de Sarno es que sin ser feminista suele partir del punto de vista, las motivaciones, la psicología femenina, y suele presentar mujeres que toman sus propias decisiones, o sea mujeres de verdad. En este relato de iniciación sexual la candidez y el encanto no nublan la explosión volcánica de la libido desatada, erupción que está bastante lograda en la escena de autoerotismo (aunque prefiero la de "Therese et Isabelle" de Radley Metzger) y en el desenlace, que no contaré pero que con un poco de imaginación es fácil de imaginar.
_El film tuvo éxito comercial (Sarno también supo poner un ojo en la taquilla) y se rodó una continuación que carece del encanto del original, aunque supuso la última ocasión para contemplar, y no en blanco y negro sino en color, a una sensual Marie Liljedahl que tras "Seduction of Inga" (1971), también dirigida por Joe Sarno, se retiró del cine para abrir una academia de ballet. Pero si alguien quiere seguirle la pista a Marie Liljedahl, que no se olvide de "Eugenie" (1969), notable film (erótico, claro) de Jess Franco.
_"Inga" expresa con soltura el atractivo irresistible de lo que Baudelaire llamó "el candor unido a la lubricidad". Y con el tiempo se ha ido convirtiendo en un pequeño clásico del erotismo.
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1/7/11
Gate of flesh (1964) Seijun Suzuki
Gate of Flesh (1964) Seijun Suzuki
El cineasta nipón cada vez recibe más reconocimento, y no es para menos, pues a su indudable talento visual se une un tratamiento del erotismo y la violencia más que estimulantes y originales, siendo esta película un ejemplo sublime, con las andanzas y andanadas de varias prostitutas en un burdel donde no escasea cierto sadismo, todo expresado con simbolismos coloristas y gran cuidado en el aspecto visual. Probablemente sea la obra maestra de Seijun Suzuki.
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El cineasta nipón cada vez recibe más reconocimento, y no es para menos, pues a su indudable talento visual se une un tratamiento del erotismo y la violencia más que estimulantes y originales, siendo esta película un ejemplo sublime, con las andanzas y andanadas de varias prostitutas en un burdel donde no escasea cierto sadismo, todo expresado con simbolismos coloristas y gran cuidado en el aspecto visual. Probablemente sea la obra maestra de Seijun Suzuki.
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12/5/11
La rose ecorchée (1970) Claude Mulot
La rose ecorchée (1970) Claude Mulot
Emparentada con la clásica "Gritos en la noche", de Jesús Franco, también protagonizada por Howard Vernon, esta película de terror tiene más de un hervor erótico (no en vano con el pseudónimo de Frederic Lansac su director realizó el exitoso clásico del cine sexual "El sexo que habla") que se desliza entre las nebulosas y grietas morales que plantea el relato. El film se considera en ocasiones el primer film de horror sexual, y sin duda hay más que de sobra de ambos ingredientes, además perversamente aderezados.
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Emparentada con la clásica "Gritos en la noche", de Jesús Franco, también protagonizada por Howard Vernon, esta película de terror tiene más de un hervor erótico (no en vano con el pseudónimo de Frederic Lansac su director realizó el exitoso clásico del cine sexual "El sexo que habla") que se desliza entre las nebulosas y grietas morales que plantea el relato. El film se considera en ocasiones el primer film de horror sexual, y sin duda hay más que de sobra de ambos ingredientes, además perversamente aderezados.
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11/5/11
Malicia (1973) Salvatore Samperi
Esta película italiana resulta increíble por la manera en la que teje una historia de latente erotismo con una mezcla de delicia y malicia, costumbrismo y transgresión, comedia y drama, ternura y lascivia, raras veces vista en un cine, aderezado todo esto con una magnífica labor de Vittorio Storaro en la fotografía que junto a la presencia de Laura Antonelli, ya casi un mito, redondean un trabajo de insólita audacia en el tratamiento del erotismo, y más aún en el tramo final del film, un sorprendente clímax (en todos los sentidos) de increíble fuerza visual. Además tampoco es despreciable la aparición de la sugerente Tina Aumont. El éxito fue rotundo, y es que con tantos alicientes, es difícil resistirse, o imposible. Ojalá toda la malicia del mundo fuera la que muestra esta deliciosa película, pequeño clásico del erotismo.
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7/5/11
las dobles versiones, ¡en nuestros días!
_Hace décadas eran habituales las dobles versiones, y así, por ejemplo en España se rodaban escenas eróticas para la exportación que sólo se veían en el extranjero, mientras aquí se estrenaba una versión edulcorada, una versión censurada, tenida por decente con toda la hipocresía del mundo.
_Después, con el inicio de la democracia y el boom de la carne en el cine mundial, tanto en el cine convencional, como en el erótico y en el cine sexual, se creó el cajón de sastre de la categoría "S", con la que se estrenaban tanto películas eróticas como sexuales a las que podaban las partes... explícitas.
_En las últimas décadas el estreno de dobles versiones no ha sido algo muy común, aunque ya se sabe que en Europa por lo general se han visto escenas más eróticas, y también sexuales, que en EE.UU. paradójica tierra promiscua y mojigata, quizá a partes iguales, como las dos caras de una misma moneda. Quizá eso explique, un poco, además de la oportunidad de negocio, las dobles versiones de "Pirates" (2005) y "Pirates 2" (2008), ambas dirigidas por Joone, dos películas de holgado presupuesto que más allá del evidente sex remake de la saga "Piratas del Caribe" y las parodias al uso, constituye un hito en el género por la envergadura de su producción, efectos especiales, diálogos, ambientación, música...
_Sin embargo, la decisión de comercializar una versión íntegra, de más de dos horas y otra de hora y media en ambos filmes es bastante discutible, pues parece remitirnos a los 70, y ya estamos en siglo XXI. Si una película es erótica y quiere sugerir más que mostrar, ¡perfecto!; si una película es sexual y quiere además mostrar, ¡perfecto!; si una película necesita, aunque no sea propiamente erótica ni sexual del todo, mostrar lo sexual, ¡perfecto!, pero al final hay que tomar una decisión, o se muestra o no se muestra, no pueden ser las dos cosas. Las dos cosas están bien, pero hay que decantarse. Comercializar una versión sexual y una no-sexual es desvirtuar las dos versiones, pues o consideramos las escenas sexuales añadidos (de media hora sobre la versión sin escenas sexuales) o consideramos la versión sin escenas de sexo una película censurada, mutilada. Y conviene insistir en que si una película de algo más de 2 horas dedica unos 30 minutos a las escenas sexuales, tampoco hablamos de unos segundos...
_Así que me quedo pensando en lo de siempre, en que la violencia en el cine sigue perfectamente asimilada, incluso glorificada, mientras algo en principio más necesario, natural y noble como la sexualidad sigue más o menos velado, arrinconado e incluso vetado. Es curioso, pues el sexo es bastante más necesario a la supervivencia de la especie que, por ejemplo, las guerras, que sólo parecen necesarias para ciertas economías liberales, más bien libertinas, o mejor aún perversas... pero también es curioso que la palabra "perversidad" se aplique más a menudo a la sexualidad que a la violencia, cuando una sexualidad en la que no haya violencia no puede ser perversa.
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_Después, con el inicio de la democracia y el boom de la carne en el cine mundial, tanto en el cine convencional, como en el erótico y en el cine sexual, se creó el cajón de sastre de la categoría "S", con la que se estrenaban tanto películas eróticas como sexuales a las que podaban las partes... explícitas.
_En las últimas décadas el estreno de dobles versiones no ha sido algo muy común, aunque ya se sabe que en Europa por lo general se han visto escenas más eróticas, y también sexuales, que en EE.UU. paradójica tierra promiscua y mojigata, quizá a partes iguales, como las dos caras de una misma moneda. Quizá eso explique, un poco, además de la oportunidad de negocio, las dobles versiones de "Pirates" (2005) y "Pirates 2" (2008), ambas dirigidas por Joone, dos películas de holgado presupuesto que más allá del evidente sex remake de la saga "Piratas del Caribe" y las parodias al uso, constituye un hito en el género por la envergadura de su producción, efectos especiales, diálogos, ambientación, música...
_Sin embargo, la decisión de comercializar una versión íntegra, de más de dos horas y otra de hora y media en ambos filmes es bastante discutible, pues parece remitirnos a los 70, y ya estamos en siglo XXI. Si una película es erótica y quiere sugerir más que mostrar, ¡perfecto!; si una película es sexual y quiere además mostrar, ¡perfecto!; si una película necesita, aunque no sea propiamente erótica ni sexual del todo, mostrar lo sexual, ¡perfecto!, pero al final hay que tomar una decisión, o se muestra o no se muestra, no pueden ser las dos cosas. Las dos cosas están bien, pero hay que decantarse. Comercializar una versión sexual y una no-sexual es desvirtuar las dos versiones, pues o consideramos las escenas sexuales añadidos (de media hora sobre la versión sin escenas sexuales) o consideramos la versión sin escenas de sexo una película censurada, mutilada. Y conviene insistir en que si una película de algo más de 2 horas dedica unos 30 minutos a las escenas sexuales, tampoco hablamos de unos segundos...
_Así que me quedo pensando en lo de siempre, en que la violencia en el cine sigue perfectamente asimilada, incluso glorificada, mientras algo en principio más necesario, natural y noble como la sexualidad sigue más o menos velado, arrinconado e incluso vetado. Es curioso, pues el sexo es bastante más necesario a la supervivencia de la especie que, por ejemplo, las guerras, que sólo parecen necesarias para ciertas economías liberales, más bien libertinas, o mejor aún perversas... pero también es curioso que la palabra "perversidad" se aplique más a menudo a la sexualidad que a la violencia, cuando una sexualidad en la que no haya violencia no puede ser perversa.
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11/4/11
Mae West: No soy ningún ángel (1933) Wesley Ruggles
No soy ningún ángel (1933) Wesley Ruggles
La incomparable Mae West se convirtió en un mito erótico en los años 30, y sin duda sus notables réplicas, cargadas de chispa libidinosa, tuvieron mucho que ver... Además, su característico, algo exagerado pero coqueto, contoneo y su evidente alegría de vivir, la elevaron a los altares de musa del cine ¡¡¡imprescindible!!!, pues no ha habido otra igual. Nadie ha recogido su antorcha, muchas se han movido, muchas han proferido réplicas picantes, pero con Mae West se rompió el molde, sólo había una y en este film además de espabilar a un pelín pánfilo Cary Grant cuando aún no era Cary Grant (Cary Grant dijo una vez que el también quería ser Cary Grant) deja para la historia algunas de sus célebres frases, y de sus significativas miradas, más cargadas de delicia erótica que de burda lascivia, por eso era Mae West. Ella no descubrió el erotismo, pero lo hizo, si cabe, aún más delicioso.
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La incomparable Mae West se convirtió en un mito erótico en los años 30, y sin duda sus notables réplicas, cargadas de chispa libidinosa, tuvieron mucho que ver... Además, su característico, algo exagerado pero coqueto, contoneo y su evidente alegría de vivir, la elevaron a los altares de musa del cine ¡¡¡imprescindible!!!, pues no ha habido otra igual. Nadie ha recogido su antorcha, muchas se han movido, muchas han proferido réplicas picantes, pero con Mae West se rompió el molde, sólo había una y en este film además de espabilar a un pelín pánfilo Cary Grant cuando aún no era Cary Grant (Cary Grant dijo una vez que el también quería ser Cary Grant) deja para la historia algunas de sus célebres frases, y de sus significativas miradas, más cargadas de delicia erótica que de burda lascivia, por eso era Mae West. Ella no descubrió el erotismo, pero lo hizo, si cabe, aún más delicioso.
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6/4/11
la primavera la sangre altera: Diario íntimo de una ninfómana (1972) Jesús Franco + Adolescenza perversa (1993) Mario Salieri
Programa doble
La primavera la sangre altera
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Diario íntimo de una ninfómana (1972) Jesús Franco
En la extensa, al principio inmensa y con el tiempo excesiva, filmografía de Jesús Franco hay que distinguir mucho entre el grano y la paja pero obras como "Gritos en la noche" (1961), "Miss muerte" (1965), "Bésame, monstruo" (1967), "Necronomicón" (1967), "Eugenie" (1969), "Venus in furs", "Las vampiras" (1970) y "Cartas de amor a una monja portuguesa" (1976), justifican homenajes en la Cinemateca francesa, el Goya de honor, y el prestigio internacional que tiene entre cinéfilos y aficionados de todo el mundo, incluída la rata de video-club de Tarantino, que dicho sea de paso nunca ha creado una obra tan sugerente como ninguna de las anteriores. Y este diario, perteneciente a su etapa francesa, pertenece al ramillete de obras entre maestras, espléndidas y memorables del mejor Jesús Franco, que desbordó creatividad y conocimiento del medio cinematográfico, en esta ocasión aunando con mucha coherencia el thriller y el melodrama, en una historia que, cosa nada rara en Franco, bebe tanto de Sade ("Justine" en especial), como de su admirado Orson Welles ("Ciudadano Kane"). Incluso se puede hablar, aunque no sea su mejor obra, de un clásico del cine erótico, pues el director logra imbuir al film de una sensualidad erótica no poco sugerente e interesante, sin desdeñar las complejidades psicológicas de las historias de iniciación, no meramente sexuales por otra parte. El film, por si fuera poco, cuenta con un espléndido reparto que se come la pantalla a bocados, y aunque ha quedado algo olvidado en el recuerdo cinéfilo, este film está claro que no puede ser olvidado del todo, como demuestra una reciente edición en DVD, aunque sólo en inglés y francés. Quizá algún día las autoridades cinematográficas españolas se decidan a difundir las mejores obras de Jesús Franco, o al menos a lograr que podamos conocerlas y disfrutarlas con subtítulos en español. El cine, a fin de cuentas se realiza para que sea visto, los homenajes están muy bien, pero el mayor homenaje que puede recibir un autor, y Jesús Franco lo es, es poder ver su cine, cosa que es más probable en el caso de Franco si uno es americano o francés. Otro que no es profeta en su tierra.
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Adolescenza perversa (1993) Mario Salieri
Con tan morboso título, pero alejándose de cualquier ilegalidad vigente, o sea con buenos mozos y mozas en la plenitud de sus facultades mentales, bueno, mentales también, ustedes ya me entienden, Mario Salieri filma en vídeo uno de los clásicos del cine sexual de los 90. La lujosa ambientación, de época, una chispeante partitura musical, no poca lencería fina, y las constantes estilísticas del autor, se dan cita en una película que no se anda con rodeos y está repleta de escenas intensas. El reparto, además, es estelar, y aquí se unen tanto la política de los autores defendida por la nouvelle vague (a fin de cuentas el cine sexual no deja de ser cine) como la política de las actrices (y de los actores), del star system del género. El breve metraje, además, contribuye a enfatizar la intensidad del conjunto, que revela a un autor nada adolescente, aunque pelín voiyeur.
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La primavera la sangre altera
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Diario íntimo de una ninfómana (1972) Jesús Franco
En la extensa, al principio inmensa y con el tiempo excesiva, filmografía de Jesús Franco hay que distinguir mucho entre el grano y la paja pero obras como "Gritos en la noche" (1961), "Miss muerte" (1965), "Bésame, monstruo" (1967), "Necronomicón" (1967), "Eugenie" (1969), "Venus in furs", "Las vampiras" (1970) y "Cartas de amor a una monja portuguesa" (1976), justifican homenajes en la Cinemateca francesa, el Goya de honor, y el prestigio internacional que tiene entre cinéfilos y aficionados de todo el mundo, incluída la rata de video-club de Tarantino, que dicho sea de paso nunca ha creado una obra tan sugerente como ninguna de las anteriores. Y este diario, perteneciente a su etapa francesa, pertenece al ramillete de obras entre maestras, espléndidas y memorables del mejor Jesús Franco, que desbordó creatividad y conocimiento del medio cinematográfico, en esta ocasión aunando con mucha coherencia el thriller y el melodrama, en una historia que, cosa nada rara en Franco, bebe tanto de Sade ("Justine" en especial), como de su admirado Orson Welles ("Ciudadano Kane"). Incluso se puede hablar, aunque no sea su mejor obra, de un clásico del cine erótico, pues el director logra imbuir al film de una sensualidad erótica no poco sugerente e interesante, sin desdeñar las complejidades psicológicas de las historias de iniciación, no meramente sexuales por otra parte. El film, por si fuera poco, cuenta con un espléndido reparto que se come la pantalla a bocados, y aunque ha quedado algo olvidado en el recuerdo cinéfilo, este film está claro que no puede ser olvidado del todo, como demuestra una reciente edición en DVD, aunque sólo en inglés y francés. Quizá algún día las autoridades cinematográficas españolas se decidan a difundir las mejores obras de Jesús Franco, o al menos a lograr que podamos conocerlas y disfrutarlas con subtítulos en español. El cine, a fin de cuentas se realiza para que sea visto, los homenajes están muy bien, pero el mayor homenaje que puede recibir un autor, y Jesús Franco lo es, es poder ver su cine, cosa que es más probable en el caso de Franco si uno es americano o francés. Otro que no es profeta en su tierra.
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Adolescenza perversa (1993) Mario Salieri
Con tan morboso título, pero alejándose de cualquier ilegalidad vigente, o sea con buenos mozos y mozas en la plenitud de sus facultades mentales, bueno, mentales también, ustedes ya me entienden, Mario Salieri filma en vídeo uno de los clásicos del cine sexual de los 90. La lujosa ambientación, de época, una chispeante partitura musical, no poca lencería fina, y las constantes estilísticas del autor, se dan cita en una película que no se anda con rodeos y está repleta de escenas intensas. El reparto, además, es estelar, y aquí se unen tanto la política de los autores defendida por la nouvelle vague (a fin de cuentas el cine sexual no deja de ser cine) como la política de las actrices (y de los actores), del star system del género. El breve metraje, además, contribuye a enfatizar la intensidad del conjunto, que revela a un autor nada adolescente, aunque pelín voiyeur.
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21/3/11
Cine español clasificado "S"
_Cuando en 1977 se eliminó la censura española, se creó la clasificación “S” que, aunque también fue el cajón de sastre que incluyó títulos violentos o controvertidos, acogió multitud de títulos libidinosos, eróticos, y cine sexual extirpado convenientemente con las tijeras oportunas. Bien mirado, la censura no se había eliminado del todo, pues hasta 1984 no se pudieron exhibir, y muy gravados fiscalmente, films abiertamente sexuales, clasificados “X”.
_En este largo período se estrenaron películas eróticas extranjeras como “Emmanuelle” y su continuación, aunque sobre todo fueron sociológicamente importantes producciones propias de desigual interés pero de notable éxito popular, por poderosas razones...
_Tres directores sobresalieron por su insistencia: Ignacio F. Iquino, en especial con “La caliente niña Julieta”(1980) y poco después “Inclinación sexual al desnudo”(1981); Carlos Aured con “Apocalipsis sexual”(1980) y, el título no engaña, “La frígida y la viciosa”(1980), y por último Al Bagran con otro título que ni los del giallo... “Colegialas lesbianas y el placer de pervertir”(1982).
_El indudable reclamo de estas películas estuvo en su plantel de actrices, entre las que sobresalieron Andrea Albani, Lina Romay, Eva Lyberten, Concha Valero y Rachel Evans. Aunque quizá vistas hoy nos extrañe su pasado éxito, no estará de más recordar que España salía de 40 años de dictadura ¡por la gracia de Dios!.
_El ambiente de aquel mundillo no hace mucho fue reflejado en “Los años desnudos. Clasificada S"(2008), dirigida por Félix Sabroso y Dunia Ayaso, film con sus aciertos aunque irregular, quizá lo mismo que se puede decir de aquel cine, y de la época que refleja. En cualquier caso, es historia del cine español.
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23/2/11
El silencio de eros, en la filmoteca
La filmoteca española ha organizado un ciclo titulado "El silencio de eros" que repasa algunas de las cumbres del erotismo cinematográfico en el cine mudo. El listado, que incluye 6 films protagonizados por Louise Brooks, es para quitar el hipo:
El silencio de eros
(con Louise Brooks)
A girl in every port (1928) Howard Hawks
Beggars of life (1928) William Wellman
La caja de Pandora (1929) G.W. Pabst
The canary murder case (1929) Malcom St. Clair
Tres páginas de un diario (1929) G.W. Pabst
Prix de beauté (1930) Augusto Genina
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Austernprinzessin (1919) Ernst Lubitsch
Cagliostro (1929) Hans Stüwe
Flesh and the devil (1926) Clarence Brown
The wedding march (1928) Erich Von Stroheim
The river (1928) Frank Borzage
Camille (1921) Ray C. Smallwood
The docks of New York (1928) Josef Von Sternberg
Erotikon (1929) Gustav Machaty (también atribuida a Mauritz Stiller)
La femme et le pantin (1928) Jacques de Baroncelli
24/10/10
Un chant d'amour (1950) Jean Genet
Un chant d'amour (1950) Jean Genet
La poética visceral de Genet alcanza en este corto una intensidad homoerótica quizá insuperable. Aunque, por ejemplo, "Mikael", de mi admirado Dreyer, se revela una obra que expresa el amor homosexual con una dignidad, dramatismo y maestría memorables, Genet se expresa con un lenguaje no por diferente (se pueden rastrear influencias de las vanguardias y quizá entre Kenneth Anger y Jean Genet) menos apasionado, incluso febril, y sin duda más violento en la frustración y el enojo, pero libre. Por encima de todo, este canto al amor homosexual masculino, notablemente lírico, y sin embargo repleto de la pasión erótica, lúbrica (incluso explícita) y ternura del verdadero amor, es una película libre, que me hace recordar al gran Walt Whitman de "Hojas de hierba". No importa la inclinación sexual, el arrebato amoroso trasciende estos detalles en un film que tampoco escamotea el sadismo de la autoridad, y se cierra con una maravillosa metáfora cósmica sobre el amor. Celdas, flores, comunión sagrada, alegre, vital, del amor compartido. Si esto no es cine romántico (incluso con la naturalidad sexual mostrada), no sé qué es el cine romántico.
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La poética visceral de Genet alcanza en este corto una intensidad homoerótica quizá insuperable. Aunque, por ejemplo, "Mikael", de mi admirado Dreyer, se revela una obra que expresa el amor homosexual con una dignidad, dramatismo y maestría memorables, Genet se expresa con un lenguaje no por diferente (se pueden rastrear influencias de las vanguardias y quizá entre Kenneth Anger y Jean Genet) menos apasionado, incluso febril, y sin duda más violento en la frustración y el enojo, pero libre. Por encima de todo, este canto al amor homosexual masculino, notablemente lírico, y sin embargo repleto de la pasión erótica, lúbrica (incluso explícita) y ternura del verdadero amor, es una película libre, que me hace recordar al gran Walt Whitman de "Hojas de hierba". No importa la inclinación sexual, el arrebato amoroso trasciende estos detalles en un film que tampoco escamotea el sadismo de la autoridad, y se cierra con una maravillosa metáfora cósmica sobre el amor. Celdas, flores, comunión sagrada, alegre, vital, del amor compartido. Si esto no es cine romántico (incluso con la naturalidad sexual mostrada), no sé qué es el cine romántico.
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24/8/10
Doriana Gray (1976) Jess Franco
Doriana Gray (1976) Jess Franco.
A veces uno ve una película y se queda como dudando, y eso en parte es bueno. Quiero decir que por la razón que sea la película no es lo habitual, se sale de los márgenes, a veces de madre, pero el caso es que por algún motivo su propuesta te impacta, te sorprende o incluso arrebata y entusiasma, y al momento incluso lo contrario. También nos pasa con algunas personas, las más dífíciles y quién sabe si interesantes. En fin, algo de todo esto me ha sucedido con este film de Jess Franco (lo de su pseudónimo, según explicó en un documental fue porque ir por el mundo con el nombre de "Jesús" y el apellido "Franco", el del dictador de la España de entonces, era demasiado, y quitando una simple "u", ya cambiaba la cosa) en el que su musa, mujer, compañera... Lina Romay no se recata especialmente, ni mucha falta que hace, ya se sabe que la española cuando besa... cuando besa y todo lo demás. Pero el film, por lo que sorprende es porque va del arrebato lírico y hasta preciosista al cine sexual más ginecológico incluso, hasta el punto que la narración a veces se resiente de estos insertos y probablemente una versión censurada supere la edición del director, sin dejar de ser muy estimulante. Es un film que descoloca porque no se trata de cine erótico al uso, ni de cine sexual al uso, ni por supuesto de cine convencional. Tampoco es una obra de culto, un film de autor, o un clásico indiscutible, y sin embargo ¡al mismo tiempo quizá es todo esto y más!. Un film que quizá abusa del zoom, y que sin embargo por momentos desprende una libertad creativa y una locura cinematográfica desarmantes. Quizá se trata de uno de esos films que están más allá de cualquier posible calificación, pues Jess Franco no hizo un film erótico, ni sexual, sino el film que básicamente le salió de donde se imaginan. Y sinceramente, a veces dan ganas de aplaudirle, otras no, pero en mi opinión sí es cine original, y sorprendente. Están avisados, no es una película normal, no es una película de simple cine sexual, no es simplemente erótica, y no es cine preciosista, es el tipo de película que parece hecha para no complacer a nadie porque es poco sexual para ser sexual, sexual para ser sólo erótica, sexual para ser cine de autor, y así sucesivamente. Aunque está lejos de ser una de las obras maestras de Jess Franco, quien tuvo, algo retuvo, y además debo confesar que cada vez me siento más fascinado por Lina Romay, que ya dejó bien claro en una ocasión que ella se viste sólo si lo exige el guión. Y aquí el guión, casi no lo exige. Ah, la versión de 79 m. parece ser la completa, y también es conocida como "Die Marquise von Sade" entre otros títulos, y es que la filmografía de Franco es casi imposible, con tantos títulos (unos 200) y las tropecientasmil versiones (por lo menos) no hay manera, pero suele haber algo más que entretenimiento. Y este film, yo más que recomendarlo lo propongo, quizá como un desafío.
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A veces uno ve una película y se queda como dudando, y eso en parte es bueno. Quiero decir que por la razón que sea la película no es lo habitual, se sale de los márgenes, a veces de madre, pero el caso es que por algún motivo su propuesta te impacta, te sorprende o incluso arrebata y entusiasma, y al momento incluso lo contrario. También nos pasa con algunas personas, las más dífíciles y quién sabe si interesantes. En fin, algo de todo esto me ha sucedido con este film de Jess Franco (lo de su pseudónimo, según explicó en un documental fue porque ir por el mundo con el nombre de "Jesús" y el apellido "Franco", el del dictador de la España de entonces, era demasiado, y quitando una simple "u", ya cambiaba la cosa) en el que su musa, mujer, compañera... Lina Romay no se recata especialmente, ni mucha falta que hace, ya se sabe que la española cuando besa... cuando besa y todo lo demás. Pero el film, por lo que sorprende es porque va del arrebato lírico y hasta preciosista al cine sexual más ginecológico incluso, hasta el punto que la narración a veces se resiente de estos insertos y probablemente una versión censurada supere la edición del director, sin dejar de ser muy estimulante. Es un film que descoloca porque no se trata de cine erótico al uso, ni de cine sexual al uso, ni por supuesto de cine convencional. Tampoco es una obra de culto, un film de autor, o un clásico indiscutible, y sin embargo ¡al mismo tiempo quizá es todo esto y más!. Un film que quizá abusa del zoom, y que sin embargo por momentos desprende una libertad creativa y una locura cinematográfica desarmantes. Quizá se trata de uno de esos films que están más allá de cualquier posible calificación, pues Jess Franco no hizo un film erótico, ni sexual, sino el film que básicamente le salió de donde se imaginan. Y sinceramente, a veces dan ganas de aplaudirle, otras no, pero en mi opinión sí es cine original, y sorprendente. Están avisados, no es una película normal, no es una película de simple cine sexual, no es simplemente erótica, y no es cine preciosista, es el tipo de película que parece hecha para no complacer a nadie porque es poco sexual para ser sexual, sexual para ser sólo erótica, sexual para ser cine de autor, y así sucesivamente. Aunque está lejos de ser una de las obras maestras de Jess Franco, quien tuvo, algo retuvo, y además debo confesar que cada vez me siento más fascinado por Lina Romay, que ya dejó bien claro en una ocasión que ella se viste sólo si lo exige el guión. Y aquí el guión, casi no lo exige. Ah, la versión de 79 m. parece ser la completa, y también es conocida como "Die Marquise von Sade" entre otros títulos, y es que la filmografía de Franco es casi imposible, con tantos títulos (unos 200) y las tropecientasmil versiones (por lo menos) no hay manera, pero suele haber algo más que entretenimiento. Y este film, yo más que recomendarlo lo propongo, quizá como un desafío.
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29/7/10
erosexy en el cine
El erotismo y el sexo en el cine, darían, han dado y darán para libros enteros, y enciclopedias... pero este amateur no aspira a tanto, pero me ronda desde hace tiempo que no estaría mal, en estos tiempos cibernéticos, hacer pelín de historia de algunas de las muestras más importantes del erotismo y el sexo en el cine. Para empezar, la diferencia entre erotismo y sexo no existe, y lo que llamo cine sexual (la mayoría "hardcore" o "porno") estudiosos mil no se han puesto de acuerdo, ni se pondrán. Yo tampoco, sinceramente creo que a veces depende del contexto, una persona completamente vestida con los labios húmedos, o una mirada tórrida puede ser bastante más sexual que alguien sin ropa alguna y en "trance erótico", curiosa expresión...
El cine, arte vampírico, poético, sensual y sexual sin parangón (¡qué fuerte ha quedado esto, pero es verdad!) tiene un componente tan voyeurista, vamos, que somos unos mirones todos y todas, que llevado al extremo se llegaría al puro cine sexual, máxima expresión del voyeurismo, y dada la especial constitución masculina y femenina, un género de lo más lógico. Aclaro esto, los hombres por lo general estamos dotados (no de lo que piensan, que de eso también) de una capacidad de visión muy desarrollada para la anatomía femenina, por decirlo de una manera entre sutil y autoirónica, y por otra parte, ¿saben el chiste de la mujer que se acerca al guardia a denunciar a un hombre?. El guardia le pregunta, ¿qué le ha mirado mal ese hombre?. La mujer le dice que ¡no la ha mirado!. Resumiendo, el mundo es perfecto, hombres mirones y mujeres vanidosas, todo maravillosamente complementario, ¡y que dure!. Siguiendo esta línea, incluso el cine sexual es de lo más lógico y natural, hombres (por lo general pero cada vez más mujeres) mirando y sobre todo mujeres enseñando, para mí es tan natural que se cae de su peso. Aunque también hay que decir que no todos los hombres disfrutan del cine sexual (y no me extraña, porque hay una inmensa mayoría aburrido y deplorable, pero yo defiendo lo que me parece elevado, y aún más si está menospreciado) ni todas la mujeres son dadas al exhibicionismo, o franqueza, frescura o algo por el estilo. Me encanta la respuesta de Lina Romay en una entrevista: "Mira, que os quede claro que yo sólo me visto si lo exige el guión". Mis aplausos y reverencias, eso es acabar con esa ablación de feminismo recalcitrante que considera que la pornografía es degradante para la mujer, como si todas la mujeres fueran iguales, qué aburrido sería.
Tampoco es que yo defienda un tipo de mujer, sólo digo que existe este tipo de mujer, y no es escaso, y cierto feminismo reaccionario lo intenta negar.
A mí las cosas del sexo, según sople el aire me cogen bastante liberal o bastante tímido, así de golpe, porque por una parte creo que el sexo es algo que puede ser maravilloso y expresa la alegría de la vida como pocas cosas más, o quizá ninguna, pero también sé que el sexo puede ser dramático y puramente animal, frío o triste, como Gerard Damiano expresó en algunas de sus obras maestras del cine sexual (El diablo en la Srta. Jones, Memories within Miss Aggie) por lo que me resulta difícil encarar algo tan importante y a la vez tan íntimo. Quizá abordar el sexo con mucha seriedad sea hacerlo más científico que menos y quitarle su gracia y desparpajo, quizá hacer del sexo una cosa como transgresora tampoco sea del todo cierto pues el sexo es lo más natural del mundo y lo de la transgresión por la transgresión me aburre un montón. Además el sexo en el fondo tiene algo más, inexpresable, espiritual además de placentero, algo cósmico, místico, que rara vez se expresa en las manifestaciones literarias o cinematográficas, y esta parte trascendental la echo a faltar casi siempre.
Así que al final me planteo si en la sociedad hipersexualizada, pero por lo mediocre, contemporánea, enarbolar la bandera del cine sexual o del erotismo acaba siendo más beneficioso que otra cosa, o hay que matizar mucho las cosas, que creo que es lo que estoy haciendo.
También me sucede que en el fondo, aunque uno tiene ojos (y bastante atentos...) en el fondo le doy bastante la razón a quien dijo que el cine sexual es "un cuento de hadas para adultos". Sí, algo de eso hay, es casi siempre una fantasía con insertos documentales, aunque por otra parte en ocasiones debe ser menos fantasía de lo que nos creemos, ya se sabe que la realidad supera a la ficción. Y otra cosa más, en el fondo uno puede ser pelín pillín (¡y quién no!) pero en el fondo lo de los sueños románticos, en fin, eso también... El sexo por el sexo, como el arte por el arte, puede estar muy bien, pero al final, o al principio, está el amor, que es erotismo, que es sexo, y que es hasta la madre del invento, por bromear un poco con algo que puede ser bastante doloroso, y en lo que se compromete todo el corazón de una persona. No confundir amor con amoríos, aunque nunca me ha parecido mal lo de ir de flor en flor, siempre que se aborden las relaciones con sinceridad.
Disculpen si esto me ha quedado confuso, ¡es que estoy confuso, y supongo que escribo para aclararme un poco!. Tengo ideas claras con estas cosas, pero también una dudas tremendas sobre cómo enfocarlas, así que si me he pasado hasta ahora, hacia el lado superficial o ligero de ciertas expresiones sexuales, o por otro lado he sido demasiado serio por el lado de historiar el asunto, espero mejorar porque el tema del sexo en el cine me parece de los más importantes y peor tratados por lo general. En cualquier caso, el cine seguirá siendo profundamente erótico, y expresando, mejor o peor, las muchas caras de la sexualidad humana. A mí me gustaría hacer un zoom muy grande a las que me parecen más alegres y profundas, que existen y a menudo son despreciadas por su franqueza, aunque también es necesario expresar otras facetas menos amables del sexo, aunque no me siento afín a ciertas manifestaciones sexuales, esto del sexo es delicado, en cuanto lo abordas corres el riesgo de que te traten de pervertidillo o de frívolo, y la verdad es que yo ni una cosa ni la otra, más bien me siento liberal en estas cosas, sobre todo tras haber padecido a curas y monjas, quizá eso explica algunas cosas... Aunque creo que entre el cerrilismo católico dominante (hay católicos más comprensivos y moderados) y el libertinaje moderno hay algún punto medio al que quiero llegar, y desde luego es lo que intento expresar, aunque el sexo es más un torrente que una cosa racional y sensata. Pura locura de vivir, pero reflexionar un poco tampoco creo que sea malo, sin cerebralismo. De alguna manera veo mucha superficialidad por una parte y mucho cerrilismo por otra parte, y entiendo que el sexo tiene por igual un aliento luminoso y placentero como una dimensión reproductora, ambas cosas, y una no quita la otra. Quizá por lo general el cine sexual expresa la primera y ciertas religiones se quedan sólo en la segunda, y yo ¡¡¡creo en las dos!!!.
Continuaré quizá, con Russ Meyer, Joseph W. Sarno, Radley Metzger, Alex de Renzy y Gerard Damiano, sobre todo, que representan probablemente los artífices más destacados del erosexy de los 50, 60 y 70, o sea los padres del invento y sus mejores exponentes, cada cual en su territorio. Al menos son los más interesantes para mí, aunque escogiendo entre sus trabajos. Y los hermanos Mitchell de "Tras la puerta verde", de ahí al supuesto "porno para mujeres", y encontrar "Garganta profunda" online y en stagevu, lo que ha llovido y cambiado el mundo, pero el sexo seguramente no ha cambiado apenas, seguimos rastros y seguimos volando en las alas del deseo. Quizá desde "A history of the blue movie", del maestro Alex de Renzy, no hay tanto más sino más bruto, en la lógica y triste necesidad de aumentar los estímulos. Quizá por eso, con los años, sobre todo el cine sexual parece haber perdido su inocencia y frescura y cada vez me aburre más, sigo buscando las pelis viejas en las que las mujeres son pre-silicona, pre-cirugía estética en general y los tipos tampoco son de gimnasio, será real pero me parece tan artificial...
Bueno, en este mismo blog hay un rinconcito con pioneros del cine sexual, es cortito y no aparece Russ Meyer, pero a él debe bastante el erosexy cinamatográfico. Lo de "erosexy", que no sé qué tal suena, en fin, es que para mí va todo junto, el erotismo, el sexo, lo sexy, y el colmo de todo quizá sea Rita Hayworth en "Gilda". Más con menos quizá es imposible. Sin olvidar a la picarona Betty Page, y a la no menos encantadora Betty Boop.
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http://stagevu.com/user/miaku rincón de cine en stagevu
http://stagevu.com/channel/103571 erosexy
El cine, arte vampírico, poético, sensual y sexual sin parangón (¡qué fuerte ha quedado esto, pero es verdad!) tiene un componente tan voyeurista, vamos, que somos unos mirones todos y todas, que llevado al extremo se llegaría al puro cine sexual, máxima expresión del voyeurismo, y dada la especial constitución masculina y femenina, un género de lo más lógico. Aclaro esto, los hombres por lo general estamos dotados (no de lo que piensan, que de eso también) de una capacidad de visión muy desarrollada para la anatomía femenina, por decirlo de una manera entre sutil y autoirónica, y por otra parte, ¿saben el chiste de la mujer que se acerca al guardia a denunciar a un hombre?. El guardia le pregunta, ¿qué le ha mirado mal ese hombre?. La mujer le dice que ¡no la ha mirado!. Resumiendo, el mundo es perfecto, hombres mirones y mujeres vanidosas, todo maravillosamente complementario, ¡y que dure!. Siguiendo esta línea, incluso el cine sexual es de lo más lógico y natural, hombres (por lo general pero cada vez más mujeres) mirando y sobre todo mujeres enseñando, para mí es tan natural que se cae de su peso. Aunque también hay que decir que no todos los hombres disfrutan del cine sexual (y no me extraña, porque hay una inmensa mayoría aburrido y deplorable, pero yo defiendo lo que me parece elevado, y aún más si está menospreciado) ni todas la mujeres son dadas al exhibicionismo, o franqueza, frescura o algo por el estilo. Me encanta la respuesta de Lina Romay en una entrevista: "Mira, que os quede claro que yo sólo me visto si lo exige el guión". Mis aplausos y reverencias, eso es acabar con esa ablación de feminismo recalcitrante que considera que la pornografía es degradante para la mujer, como si todas la mujeres fueran iguales, qué aburrido sería.
Tampoco es que yo defienda un tipo de mujer, sólo digo que existe este tipo de mujer, y no es escaso, y cierto feminismo reaccionario lo intenta negar.
A mí las cosas del sexo, según sople el aire me cogen bastante liberal o bastante tímido, así de golpe, porque por una parte creo que el sexo es algo que puede ser maravilloso y expresa la alegría de la vida como pocas cosas más, o quizá ninguna, pero también sé que el sexo puede ser dramático y puramente animal, frío o triste, como Gerard Damiano expresó en algunas de sus obras maestras del cine sexual (El diablo en la Srta. Jones, Memories within Miss Aggie) por lo que me resulta difícil encarar algo tan importante y a la vez tan íntimo. Quizá abordar el sexo con mucha seriedad sea hacerlo más científico que menos y quitarle su gracia y desparpajo, quizá hacer del sexo una cosa como transgresora tampoco sea del todo cierto pues el sexo es lo más natural del mundo y lo de la transgresión por la transgresión me aburre un montón. Además el sexo en el fondo tiene algo más, inexpresable, espiritual además de placentero, algo cósmico, místico, que rara vez se expresa en las manifestaciones literarias o cinematográficas, y esta parte trascendental la echo a faltar casi siempre.
Así que al final me planteo si en la sociedad hipersexualizada, pero por lo mediocre, contemporánea, enarbolar la bandera del cine sexual o del erotismo acaba siendo más beneficioso que otra cosa, o hay que matizar mucho las cosas, que creo que es lo que estoy haciendo.
También me sucede que en el fondo, aunque uno tiene ojos (y bastante atentos...) en el fondo le doy bastante la razón a quien dijo que el cine sexual es "un cuento de hadas para adultos". Sí, algo de eso hay, es casi siempre una fantasía con insertos documentales, aunque por otra parte en ocasiones debe ser menos fantasía de lo que nos creemos, ya se sabe que la realidad supera a la ficción. Y otra cosa más, en el fondo uno puede ser pelín pillín (¡y quién no!) pero en el fondo lo de los sueños románticos, en fin, eso también... El sexo por el sexo, como el arte por el arte, puede estar muy bien, pero al final, o al principio, está el amor, que es erotismo, que es sexo, y que es hasta la madre del invento, por bromear un poco con algo que puede ser bastante doloroso, y en lo que se compromete todo el corazón de una persona. No confundir amor con amoríos, aunque nunca me ha parecido mal lo de ir de flor en flor, siempre que se aborden las relaciones con sinceridad.
Disculpen si esto me ha quedado confuso, ¡es que estoy confuso, y supongo que escribo para aclararme un poco!. Tengo ideas claras con estas cosas, pero también una dudas tremendas sobre cómo enfocarlas, así que si me he pasado hasta ahora, hacia el lado superficial o ligero de ciertas expresiones sexuales, o por otro lado he sido demasiado serio por el lado de historiar el asunto, espero mejorar porque el tema del sexo en el cine me parece de los más importantes y peor tratados por lo general. En cualquier caso, el cine seguirá siendo profundamente erótico, y expresando, mejor o peor, las muchas caras de la sexualidad humana. A mí me gustaría hacer un zoom muy grande a las que me parecen más alegres y profundas, que existen y a menudo son despreciadas por su franqueza, aunque también es necesario expresar otras facetas menos amables del sexo, aunque no me siento afín a ciertas manifestaciones sexuales, esto del sexo es delicado, en cuanto lo abordas corres el riesgo de que te traten de pervertidillo o de frívolo, y la verdad es que yo ni una cosa ni la otra, más bien me siento liberal en estas cosas, sobre todo tras haber padecido a curas y monjas, quizá eso explica algunas cosas... Aunque creo que entre el cerrilismo católico dominante (hay católicos más comprensivos y moderados) y el libertinaje moderno hay algún punto medio al que quiero llegar, y desde luego es lo que intento expresar, aunque el sexo es más un torrente que una cosa racional y sensata. Pura locura de vivir, pero reflexionar un poco tampoco creo que sea malo, sin cerebralismo. De alguna manera veo mucha superficialidad por una parte y mucho cerrilismo por otra parte, y entiendo que el sexo tiene por igual un aliento luminoso y placentero como una dimensión reproductora, ambas cosas, y una no quita la otra. Quizá por lo general el cine sexual expresa la primera y ciertas religiones se quedan sólo en la segunda, y yo ¡¡¡creo en las dos!!!.
Continuaré quizá, con Russ Meyer, Joseph W. Sarno, Radley Metzger, Alex de Renzy y Gerard Damiano, sobre todo, que representan probablemente los artífices más destacados del erosexy de los 50, 60 y 70, o sea los padres del invento y sus mejores exponentes, cada cual en su territorio. Al menos son los más interesantes para mí, aunque escogiendo entre sus trabajos. Y los hermanos Mitchell de "Tras la puerta verde", de ahí al supuesto "porno para mujeres", y encontrar "Garganta profunda" online y en stagevu, lo que ha llovido y cambiado el mundo, pero el sexo seguramente no ha cambiado apenas, seguimos rastros y seguimos volando en las alas del deseo. Quizá desde "A history of the blue movie", del maestro Alex de Renzy, no hay tanto más sino más bruto, en la lógica y triste necesidad de aumentar los estímulos. Quizá por eso, con los años, sobre todo el cine sexual parece haber perdido su inocencia y frescura y cada vez me aburre más, sigo buscando las pelis viejas en las que las mujeres son pre-silicona, pre-cirugía estética en general y los tipos tampoco son de gimnasio, será real pero me parece tan artificial...
Bueno, en este mismo blog hay un rinconcito con pioneros del cine sexual, es cortito y no aparece Russ Meyer, pero a él debe bastante el erosexy cinamatográfico. Lo de "erosexy", que no sé qué tal suena, en fin, es que para mí va todo junto, el erotismo, el sexo, lo sexy, y el colmo de todo quizá sea Rita Hayworth en "Gilda". Más con menos quizá es imposible. Sin olvidar a la picarona Betty Page, y a la no menos encantadora Betty Boop.
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19/7/10
cine que aviva algo más que los ojos
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28/6/10
Atentados contra el cine, un caso salvaje: la versión francesa de "Confessions of a young american housewife" (1974), de Joe Sarno
Aún no sé si he tenido la suerte o la desgracia de ver la versión francesa de esta película de Joe Sarno. Me explico, como es bastante habitual en el cine de programa doble, double feature, grindhouse, serie B, serie Z, sexploitation y en ocasiones incluso en el cine más taquillero y hollywoodiense, lo de las dobles, triples y a saber cuántas versiones de una película ya no sorprende, y cuestiona la autoría de los directores, las fechorías de las censuras, y las argucias de productores... Quizá el ejemplo más sonado sea el "Calígula" de Tinto Brass con escenas sexuales rodadas por el productor, pero en esta película de Joe Sarno también ocurrió algo así en Francia. Aunque a mí lo del cine sexual me motiva (cosa de lo más natural porque une dos de mis mayores alicientes en la vida, las mujeres y el cine) hay momentos en los que menos es más y mostrar la explicitud sexual es un anticlimax total, una cosa absolutamente fuera de lugar, contraproducente y postiza porque deshace una armonia interna en la estructura de la película, y enfatiza lo mostrado en vez de seguir una línea marcada por lo sugerido e insinuado, que puede ser más sensual y profundo que ver todo lo que muestra la versión francesa. Se hace raro ver la película, notar el cuidado con el que se ha rodado y de repente encontrarse añadidos que no vienen a cuento y chirrían cosa mala. Lo de la suerte al ver la versión francesa, también relativa, lo comento porque el francés es un idioma que me hace tilín, pero me he quedado con las ganas de menos, de menos sexo explícito en una película que sin duda ganará tal cual la debió rodar Joe Sarno. En fin, esto no es una crítica de una película, porque realmente he visto una película manipulada que me ha dejado un sabor de boca muy agridulce, y es que uno se harta de que productores, censores y demás se pongan a meter las zarpas en lo que los directores ruedan. He sentido que en Francia atentaron contra una película más que digna, y todo por dinero, y luego se le llama sexploitation a todo este cine siendo que casi todo el cine es más o menos de explotación, sólo que Sarno intentaba algo más (a veces lo conseguía) y esta vez no lo he podido apreciar por culpa de un énfasis postizo en lo más crucial del film. Todo el film es erótico pero Sarno en su etapa erótica justamente hacía lo contrario, rodaba las escenas eróticas invitando a que los intérpretes tuviesen sexo real para dar más realismo a las escenas pero luego en la sala de montaje quitaba todo lo explícito. En esta versión se hace justo lo contrario, es una traición en toda regla al espíritu e intenciones de Joe Sarno. Otra cosa es que Sarno también realizó films sexuales, pero éste no era uno de ellos. Espero tener la ocasión de ver la versión original de este film, porque cuando he leído (*) que la versión francesa convierte en sexual lo que era erótico... En fin, que es indignante, y me pregunto cuántas veces vemos estas manipulaciones tan atroces y no nos damos cuenta. A menudo se escamotean las escenas eróticas, o se rebaja la violencia, se cambian líneas de diálogo, y mil cosas más, pero en este caso quizá es todavía más grave porque lo omitido incluso se puede dejar a la imaginación del espectador, pero lo mostrado no puede ser evitado.
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(*)
Cine para adultos. 1001 películas para 1001 noches, por Luis Miguel Carmona y Álex Bassas (T&B, 2007)
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(*)
Cine para adultos. 1001 películas para 1001 noches, por Luis Miguel Carmona y Álex Bassas (T&B, 2007)
13/6/10
Eurotika! (1999)
_Con el sugerente título de Eurotika! (1999), Channel 4 emitió en Inglaterra una serie documental antológica. Por desgracia el cine de género español de esa época sigue siendo más apreciado en el extranjero que aquí, donde además fue guillotinado después con la política de cine de los 80.
_A lo largo de 12 episodios se hace un recorrido por el cine erótico y sexploitation europeo de los 60 y 70. La representación española es notable pues al incombustible y entonces innovador Jesús Franco se une también un episodio dedicado a José Larraz, al principio interesante y luego no, y por último uno dedicado al terror español.
_Y sobre los otros episodios, queda mucho por descubrir y seguro que tesoros todavía escondidos que rastrear, enterrados todavía en un lamentable olvido, además de que sin duda es historia del cine, y no siempre con minúsculas. En especial el terror italiano y el erótico francés, al menos por los films puntuales que he podido ver, prometen descubrir nuevas joyas, algunas probablemente injustamente olvidadas.
_Dejo listado de episodios y enlaces, para seguir la pista...
:::
Eurotika!
1- Vampires y virgins: The films of Jean Rollin
2-The diabolical Mr. Franco: The films of Jess Franco
3- Blood and black lace: A short history of italian horror film
4- From Barcelona to Tunbridge Wells: The films of Jose Larraz
5- French blue: Erotic films of France
6- A life in four chapters: The films of Jose Benazeraf
7- So sweet, so perverse: Women of european sexploitation
8- Strange behaviour: Cult films of eurocine studios
9- Is there a doctor in the house?: Medicine gone bad
10- I am a nymphomaniac: The erotic films of Max Pecas
11- Blood and sand: All you ever wanted to know about spanish horror films
12- The blood beast: The films of Michael Reeves
:::
http://stagevu.com/channel/122923
http://www.imdb.com/title/tt1229284/
_A lo largo de 12 episodios se hace un recorrido por el cine erótico y sexploitation europeo de los 60 y 70. La representación española es notable pues al incombustible y entonces innovador Jesús Franco se une también un episodio dedicado a José Larraz, al principio interesante y luego no, y por último uno dedicado al terror español.
_Y sobre los otros episodios, queda mucho por descubrir y seguro que tesoros todavía escondidos que rastrear, enterrados todavía en un lamentable olvido, además de que sin duda es historia del cine, y no siempre con minúsculas. En especial el terror italiano y el erótico francés, al menos por los films puntuales que he podido ver, prometen descubrir nuevas joyas, algunas probablemente injustamente olvidadas.
_Dejo listado de episodios y enlaces, para seguir la pista...
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Eurotika!
1- Vampires y virgins: The films of Jean Rollin
2-The diabolical Mr. Franco: The films of Jess Franco
3- Blood and black lace: A short history of italian horror film
4- From Barcelona to Tunbridge Wells: The films of Jose Larraz
5- French blue: Erotic films of France
6- A life in four chapters: The films of Jose Benazeraf
7- So sweet, so perverse: Women of european sexploitation
8- Strange behaviour: Cult films of eurocine studios
9- Is there a doctor in the house?: Medicine gone bad
10- I am a nymphomaniac: The erotic films of Max Pecas
11- Blood and sand: All you ever wanted to know about spanish horror films
12- The blood beast: The films of Michael Reeves
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http://stagevu.com/channel/122923
http://www.imdb.com/title/tt1229284/
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